标题：吴文英词《风入松·邻舟妙香》

内容：
《风入松·邻舟妙香》是宋代词人吴文英创作的一首词。

此词写作者因从邻舟闻到的美人香味而生出无限思量和感慨，并由此引发了作者的悲观臆想。

全词语意曲折委婉，想象丰富，善于化用前人诗句入词。

《风入松·邻舟妙香》画船帘密不藏香。

飞作楚云狂。

傍怀半卷金炉烬，怕暖销、春日朝阳。

清馥晴熏残醉，断烟无限思量。

凭阑心事隔垂杨。

楼燕销幽妆。

梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。

哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶幽扬。

注释：风入松：词牌名。

词调名出自同名古琴曲（相传为晋代嵇康所作）。

双调七十六字，前后段各六句、四平韵。

楚云：即巫山云雨，指男女情事。

金炉：铜制的香炉。

馥（fù）：香气。

晴：一本作“暗”。

慰：一本作“熨”。

断：一本作“绝”。

梦魂寒蝶：用庄周梦蝶典故，见《庄子·齐物论》。

白话译文： 邻舟虽用重帘遮隔，但是“妙香”仍能从帘子间的缝隙中透溢出来。

闻到这一股“妙香”时，就联想到熏此香的美娇娘，又想到或能与她接触而产生梦想。

这时候她一定是睡袍半掩，怀端着熏香金炉。

那炉中散发出来的暖融融的香气以及美人儿脉脉含情懒洋洋的情调，使春天的朝阳也显得更加温煦和暖。

从邻舟上飘溢过来的馥郁的妙香，终于熏醒了醉梦。

面对着这时断时续的香气，不由清醒地意识到与美人终究是被分隔在两条船上，无法相见。

美女回家后靠着窗栏可能也会浮想联翩，心事重重。

因为她眼中惟有浓密的柳枝阻隔视线，而闺阁深深还将幽锁着这位毫无人身自由的美娇娘。

梅花幽香自在飘荡，与小桥流水和谐地组合成一种朦胧美。

但是偏生这月光自作多情将它们照射得一览无遗，令人毫无回味的余地。

眼前处境好像深秋时的孤雁南飞，哀鸣声声，令人不堪卒听，即使是进入梦乡，也好像化成了一只寒蝶，在职独自幽凄地飞翔。

创作背景：这首词因闻邻舟妙香而引发对邻舟女子的暗恋之情而作，也有人认为是为忆念去姬而作。

其创作时间难以确证。

赏析：此词发端“画船帘密不藏香”一韵，言邻舟帘密本可藏馥郁的香味，然而后三字却道：“不藏香”，一个转折，用笔突兀，但正好引出第二韵“飞作楚云狂”，此五字写词人闻香后的内心活动。

此“香”飞入空际，化为“云”，而此“云”又是“楚云”，并且又以“狂”字修饰之，“楚云”代指巫山云雨，男女之情。

此写词人闻此‘香’后引起爱慕的联想，故曰“狂”。

此写“香”，实为下片埋下伏笔。

“傍怀韵，继写“香”，亦写词人感受。

“傍怀半卷金炉烬”写熏香在铜炉上袅袅飞升，依人傍怀，键绻多情，然又要逐渐燃烬。

“怕暖销、春日朝阳”，写人对香的忧虑，春日天暖，则不宜点燃香炉，故曰“怕”，从而表达了对“香”的依恋之情，为下片又作了铺垫。

“清馥晴熏，残醉”，言当前晴日下熏香发出清新馥郁的香气，令人陶醉，“残醉”呼应“金炉烬”，言香欲“烬”，故曰醉将“残”，在行笔中再次表达依依之情。

接着写道：“断烟无限思量”，怕香烬，但终于“断烟”，这不禁引起“无限思量”，无比惆怅。

下片从“无限思量”引发，“凭栏”一韵，写内心悲情。

“凭栏心事”言眼前词人独自凭栏思量心事。

“楼燕”代指女子，“隔垂杨”“锁幽枚”并非眼前实景，而是以设想之景表达望而不见之事。

“梅花偏恼多情月”一句，用移情、拟人法表达词人怅惘情怀：明月多情，而梅花无意，岂不令人“恼”，“梅花”代指邻舟女子，“明月”自指。

“慰溪桥、流水昏黄”化用韩偓《曲江晚思》：“水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄”，此言流水无情，故以“昏黄”表示“愁意，然“溪桥”还可稍阻流水，故又曰“慰”，这在表达情感上又是一个跌宕。

最后“衰曲霜鸿凄断”一韵，表达了终竟“君子好速”而不得的悲叹。

此韵言，自己不便援琴抒发孤鸿凄切之悲情，只好拥衾独睡，让幽梦飞飏而已。

“梦魂寒蝶”用庄子梦蝶的典故，代指幽梦，以“寒”字进一步表达凄寒孤寂之情。

吴文英，宋代词人。

字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。

原出翁姓，后出嗣吴氏。

一生未第，游幕终身。

绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。

曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。

出入贾似道、史宅之之门。

知音律，能自度曲。

词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。

有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。

发布时间：2022-12-17 06:11:05
来源：大师看风水
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